留坝位于秦岭以南，四季分明，气候宜人。服务中心作为留坝环山体景区的入口，坐落在留坝县城的一个山坳里，主要功能为景区配套接待咨询、公共卫生间、文创产品售卖、书吧，服务于景区的同时能作为周围村民的休憩场所，有着很强的开放性。
场地记忆
第一次到现场是4月的一个阴天，远山朦胧，现场两幢横向的红砖房在不同的标高上，呈60度角摆放。场地两侧的山挨得很近，给人很强的被包裹感。从场地内空地顺山坳望向远处，只看到屋顶之上的远山，场景干净。从现场记忆中我提取出来最核心的两点要素：建筑的落位轴线以及看山的方式。新建筑延续了原有的建筑肌理和轴线，希望找到原有场地的记忆。顺着山边的轴线布局了一个体量作为卫生间，用一道特殊的墙体将功能和空间切分开，上山道顺着墙体穿过建筑，方便游人使用。石头墙体的左侧是接待公区和半室外公共空间，顺另外一条轴线布局。建筑里面有多条流线，一条沿着建筑左侧不经过建筑内部道路直接上山，另一个选择是进入建筑内部，有多条路径可以通行上山。纯粹的看山方式通过一片斜向的屋顶引导视线看向远山，屋顶上设置一观景平台，登高望远，回看环山。
三片屋顶、一榀屋架、几片墙体
建筑设计将房子的基本要素拆分的很清晰，屋顶，结构，墙体，地面。使用空间分布在三片大屋顶之下，分别是接待公区、开放的公共空间、公共卫生间，三个功能既相互独立又发生关联，有机的组织在一起，大屋顶由预制化设计的胶合木结构屋架构建而成，不同的尺度，同一种设计逻辑和形制进行重复和演变，类似于中国传统的木构建筑，在连续阵列的屋架中产生变化，设计研究了一榀标准屋架，然后将屋架进行阵列，根据空间尺度形成尺度变化，就形成了三个基础的木结构屋架空间体系。
我始终希望这个建筑有清晰的建构逻辑，台基、墙体、木结构、楼梯、屋顶。台基作为场地基础要素还原，墙体和木构体系关系清晰，楼梯顺应场地和墙体组织。三种材质的墙体的设计逻辑是沿着屋顶的走向展开，竹模混凝土现浇墙体顺应屋顶的长边方向水平设置，短边则是用半透明的玻璃砖墙体填充，退于混凝土墙体之内，所有的方形洞口和窗户在竹模现浇墙体上，小方窗玻璃内退安装开启扇，大方窗突出墙面，平外侧安装固定玻璃，而门都开在玻璃砖墙体上，用的是半透明长虹玻璃，三个屋顶之间一道斜向的垒砌毛石墙体转折穿插进入接待空间内部，形成一种有趣的交织关系。
木结构柱网体系与墙体之间形成三种不同的内外交接关系，接待公区木结构柱网全部在墙体内侧，与墙体轴线脱开400，墙体与结构分离，公共卫生间的木结构柱子则全部裸露在墙体外侧，开放公共空间木结构则是与墙体同一轴线，咬合在一起。这几种关系并置的存在让空间关系变得很有趣，同时也是在探讨建筑最基本要素，结构与墙体之间的组织逻辑，其实这几种组织方式在传统民居建造体系中都有运用，各系统之间的关系也非常的清晰，我们在这个建筑中将这几种关系做了综合性尝试。
肆意游走与时间性
当我第一次进入完工后的房子中，有一种莫名的兴奋，没有目的性的游串在各条路径和不同空间中，甚至在分叉口不知道选择走哪边，这种行走体验很有趣，也许来自多年前对苏州园林考察的潜移默化的记忆。建筑中多条路径构建了一种特殊的游走体验，场地的高差关系让几个空间处在不同的标高上，空间之间很自然的形成了坡道、上下台阶的关系，为了更好的看到远山我们设置了一条可以上屋顶平台的路径，这条路径沿着墙体穿插在三个屋顶之间，上上下下的游廊，穿过一个打开的屋顶洞口，上到屋顶的架空平台，在空间中路径被有意的限定和引导，但又有多种选择同时出现，在游走空间的状态下好像可以忘记时间。
趣味
当人的身体和视线随着空间的转折和引导发生变化时，惊喜会不间断的产生，墙体和屋顶在空间中交织交错，构成非正交的组织关系，形成视觉上的错位。从两片墙体之间的洞口看出去，能看到不同的内容，在空间中某个角度，窗口会斜向重叠，空间被一层层叠合在一起，窗口中看到的层次变得丰富和聚焦。当你在不经意中发现这些观看角度的时候，这种趣味性就产生了。
不同层次的灰·细腻与粗犷的交融
材料的运用上主要选择了暖色的木头和灰色的水泥、石材，暖色主要出现在建筑的上半部分，灰色出现在建筑的下半部分。建筑主体结构材料使用小尺寸的花旗松胶合木，花旗松望板和红雪松木瓦组建成屋顶体系，都是暖色系材质。墙体和地面则使用灰色，竹模现浇混凝土墙体、水洗石台阶、老石板室外铺地、水磨石室内地面，形成比较相近的灰色基调。玻璃砖墙体带一点点冷灰色进行冷暖调和，材质关系既有相似性又有细微的变化，质感触感也有不同。同属于灰色系的还有铁艺栏杆窗户书架，共同构建了建筑给人的质感和温度。在此建筑中我们希望构建粗糙和细腻的对比，暖与灰的调和，轻和重的穿插，组成建筑最基本的材料感知。
建筑给人的感受是靠空间、光影、材质、体验等综合体现出来的，材质之间的碰撞，除了颜色光影，还有质感触觉。建造过程中竹模混凝土刚拆模的时候我是有点失落的，品质没有想象中好，但是也没急着让做修复，就放着边做边看，当木结构架起来，玻璃砖做好的时候，我再回看竹模混凝土的粗糙感觉得就没有问题了。毛石垒墙做完之后，竹模混凝土粗糙的感觉更好了，材料的层次反而体现出来了。当光影打在墙面上，这种水纹投影特别生动。细腻和粗犷是相对存在的，高密度的细腻会让人觉得不自在，太过粗糙没有细节又会觉得很简陋，这种度的把握和关系的控制非常重要，建筑师的个人感受也很关键，对现场做的每个决定都会影响建筑完成后的整体气质。
感觉与逻辑
方案的创作过程很快，建造过程却经常纠结材料和细节，方案在实现过程中会与构想时有所不同。设计的语言是以缜密的逻辑为基础，思路清晰，手法明确，但又不能缺失模糊变化的感觉。我们希望设计的房子被使用者体会到设计的用意，但是又不希望所有的内涵太过直白，设计逻辑的清晰与个人感觉的模糊在这个项目中同时存在。设计逻辑是偏理性的，空间感受又是偏感性的，比如在游廊栏杆的处理上其实就纠结了很久，在模型上模拟了多种形式，最终还是决定用轻质灰色的铁艺栏杆，弱化存在感，统一到整体灰色关系里面。在创作的过程中思维通常会在两者之间游离，甚至在建造的过程中也是，最终下的判断也是在逻辑和感觉之间来回斗争的结果。
被公共使用
公共性在我们的作品中是一种被关注和探讨的，在这个建筑中公共开放的属性也充分的被考虑。建筑纯室内的面积很少，大部分空间处于一种开放的状态，人们可以选择随处坐下休憩聊天，公共卫生间24小时开放，空间也可以随意穿梭游走。傍晚时分，很多周边的居民都驻留在这里聊家常。我们希望看到建筑建成的时刻是他生命的开始，而不是结束，建筑被更高频的使用才能充分体现其公共性。
真实的建造
真实的建造一定会打动人，事务所实践作品中一直在追求真实的建造，而这个建筑算是基本实现了这一点。在设计之初，我便希望用最真实清晰的思考方式去进行设计，建筑的所有空间、构造、材料、交接关系都能清楚的被呈现和表达，不希望有任何装修的做法，让人进入空间之后就能想象到整个建筑的建造过程。石头从下至上慢慢垒砌，混凝土竹子支模板现浇，木结构工厂加工现场组装，老石板一块块铺设，玻璃砖一块块砌筑，能清晰还原整个建筑建造的过程，于我而言，能实现如此清晰真实的建造表达，是做这个项目最大的收获。
